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Perk 于2020-01-19 11:43:57 [楼主]

[发生地]

[标题]日本伦理片《花与蛇》:女性虐恋的地狱(图)

[内容]



在给日活罗曼情片(Roman porno films)提供剧本的过程中,石井隆由剧画(gekiga,漫画的一个流派)家不自不觉变成了一名电影导演。1988年石井隆初执导筒,为日活公司亲自执导了桃色片《天使的胆量 赤色眩晕》。但也就在这一年里,日活持续十六年之久的罗曼情色片路线结束了。1990年代是日本动作片继1960、1970年代日活无国籍动作片、东映任侠黑帮片黄金时代之后主要倚仗OV(录像带原创电影)获得的一次复苏时期,石井隆尽管受日活罗曼情片耳熏目染,他在这一时期留下的作品还是更倾向于动作片类型。1990年代末,在为松竹完成两部R级的女流动作片《黑天使》后,经由R-15级的黑色犯罪片《不溶性侵犯》过渡,石井隆迂回昔日起点,重拾日活罗曼情色片资源,即R-18级的所谓情欲电影(Japanese Sexploitation movies)——新世纪话题之作《花与蛇》两部曲和《情难自禁》的相继登场。



《花与蛇》改编自官能小说家团鬼六同名虐恋小说。早在1967年,该小说就已在银幕上初次亮相(《绳与乳房》);日活罗曼情色片战略的草创期,围绕团鬼六虐恋小说展开的虐恋桃色片(Nikkatsu's Best SM Pink)嚆矢之作,即是由小沼胜执导、号称“永远的SM女优”谷直美主演的《花与蛇》;桃色片强弩之末的1980年代中期,西村昭五郎、浅尾政行的《花与蛇》四部曲(《白衣绳奴隶》《地狱篇》《饲育篇》《究极绳调教》)被作为日活罗曼情色片的“浪漫X”路线产品再度推出。至于《情难自禁》,则是石井隆对自己的昔日罗曼情色片系列《天使的胆量》——即“名美”宿命物语的自我回首。



石井隆《花与蛇》《情难自禁》琳琅满目的官能描写尺度比旧版《花与蛇》、《天使的胆量》系列有过之而无不及,然而影片并非罗曼情色、桃色类型片,而是正规电影。石井隆版《花与蛇》与小沼胜版《花与蛇》的关系,其实就相当于大岛渚《感官世界》和田中登《实录阿部定》,抑或荒木经惟摄影作品与普通紧缚色情写真的关系——团鬼六也风趣地饶舌道:相对以往的“纯洁”版,这次是“不健康”版。似乎石井隆暗暗以挑战禁忌的《感官世界》为榜样,《花与蛇2》奔赴巴黎拍摄,与《感官世界》在法国完成后期制作的幕后背景可以说遥相呼应。



历经《夜又临》《黑天使》和《不溶性侵犯》,石井隆电影中好不容易变强的女性角色,因《花与蛇》复又蒙受屈辱,并乐此不疲。实际上,《花与蛇》“女性责罚地狱”的情节也存在于动作片《夜又临》和两部《黑天使》之中,只不过不像前者那样浓墨重彩。《花与蛇》中黑帮元素的异常活跃,黑帮头目远藤宪一对石桥莲司的忠心耿耿,未向扮演的强悍女保镖,以及杉本彩最后射死远藤宪一的情节等等,其实都来自石井隆之前的动作片。从《裸体之夜》到《黑天使2》一直暗示着男性生殖器的手枪在此被“蛇”——绳索取而代之。



花与蛇、美丽与残忍,生(性)与死亡……石井隆在地狱的舞台上上演着“男人犯下的罪愆,由女人来承担”的“女体绳化妆”官能飨宴与悲壮的XX。“残酷”的、江户趣味的紧缚表演与其说源自日活虐待桃色片的“绳地狱”系列,莫若说更接近东映石井辉男责罚、怪诞类型的异色电影。杉本彩是“花”,石井隆、紧缚师、黑衣蒙面看客以及电影观者则扮演了“蛇”的角色。地下俱乐部的施虐者、窥淫欲者——躲在幕后运筹帷幄的95岁暮年老者石桥莲司与黑衣蒙面的社会精英们、伊藤洋三郎饰演的异装癖小丑司仪,与舞台上如同傀儡般被摆布的扮演舞蹈家、贞淑夫人、江户花魁、女赌徒等多个角色的杉本彩,实际上就如同文乐舞台上操纵木偶的木偶手、太夫(解说人)与人偶。明显体现出的支配者与被支配者的绝对权力关系让人想起帕索里尼《索多玛120天》。

石井隆将《花与蛇2》移植到早在1970年代色情片就全面解禁、诞生了萨德侯爵的国度法国的巴黎,在《花与蛇》原作小说的基础上似乎也吸收了《幻想夫人绘图》等团鬼六其它官能小说的情节。由画家的紧缚官能画至白日梦,到现实中受辱,杉本彩作为“花”,被“蛇”紧缚的命运如此发展。


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